Постановка губ при игре на флейт
Илья Дворецкий рассказывает и показывает приемы работы мышцами губ при игре на поперечной флейте.
Видео уроки на поперечной флейте от Московского Флейтового Центра
Ведущий: Илья Дворецкий
Точка опоры: как правильно прикладывать флейту
Ключевой момент — стабильность соединения в точке под нижней губой. От того, как вы приложите инструмент к губам, зависит стабильность звукоизвлечения.
Что нарушает стабильность?
Неправильное начальное положение головки флейты.
Как установить флейту верно
- Растяните нижнюю губу вдоль нижних зубов.
- Найдите центральное положение: центр отверстия в губках должен соответствовать точке под нижней губой (ближний край отверстия соприкасается с границей нижней губы).
- Положение может варьироваться в зависимости от физиологии — подбирайте опытным путём.
Мой проверенный метод: при растяжении нижней губы слегка накройте её верхней — это минимизирует попадание влаги на место касания лабиума (дульца). Так легче откорректировать положение нижней части среза лабиума относительно точки под нижней губой.
Важно: сухое место контакта приведёт к рывкам лабиума — будет сложно найти идеальное положение, потребуется больше времени.
Пошаговая установка инструмента
- Растяните нижнюю губу, слегка прикрывая её верхней.
- Приложите лабиум так, чтобы нижняя часть среза коснулась нужной точки под нижней губой.
- Немного поверните флейту к себе — губами должен ощущаться радиус отверстия.
- Как только нижняя часть среза заняла нужное место, верните флейту в стандартное положение и отпустите нижнюю губу.
Точка под губой при этом будет выверена максимально точно.
Роль мышц в звукоизвлечении
Центр распределения нагрузки — точка контакта под нижней губой и губной пластины с лабиумом. К этой точке сводятся мышцы под нижней губой, влияя на характеристики звука.
Распространённая ошибка
Убеждение, что в работу должны включаться все мышцы вокруг губ. На практике важно задействовать только необходимые мышцы, чтобы избежать хронической усталости от статического напряжения.
Ключевые мышцы
- Depressor labii inferioris (мышцы, опускающие нижнюю губу) — симметрично расположены между нижней губой и подбородком, контролируют и фиксируют работу аппарата.
- Группы мышц, приводящие в диагональные движения нижнюю челюсть.
Роль верхней губы
Минимально воздействует, лишь слегка фиксируется в местах соприкосновения с нижней губой.
Остальные лицевые мышцы
Участвуют опосредованно. Попытка сознательно задействовать их приведёт к потере контроля над ключевыми мышцами.
Движение нижней челюсти
Диапазон диагонального движения нижней челюсти при игре — около 1 см. Когда губы сомкнуты, челюсть может двигаться:
- назад/вперёд;
- вверх/вниз.
Этого достаточно, чтобы изменить угол подачи воздуха до 40 °, не поворачивая голову или флейту.
Позиционная игра: принцип и практика
Флейта — не идеально стройный инструмент. Комбинация клапанов даёт лишь приблизительную позицию ноты. Эффективная игра требует:
- развитого слуха;
- умения быстро корректировать позицию ноты.
Три макропозиции аппарата (соответствуют трём регистрам)
1. Низкая (широкая позиция)
- губы изображают звук «э»;
- челюсть отведена максимально назад;
- идеальна для ре первой октавы и нижних нот.
2. Средняя
- охватывает диапазон от до второй октавы до фа второй октавы.
3. Высокая
- диапазон от до третьей октавы до самых верхних нот.
Принцип пирамиды
Позиционная игра плавная, без скачков. Как сечение грани пирамиды меняется от широкого к узкому, так и работа аппарата — от максимально широкого положения на нижних нотах до точечного на верхних.
Результат осознанной практики
Позиция для каждой ноты выстраивается автоматически, без усилий — как при ходьбе мы неосознанно используем нужные мышцы.
Важное замечание
Описанная техника относится к игре при средней динамике. При изменении громкости включаются механизмы компенсации — об этом поговорим в следующей главе.